《浣溪沙》原文翻译及赏析【优秀6篇】

在平平淡淡的学习、工作、生活中，大家都对那些朗朗上口的古诗很是熟悉吧，古诗包括唐律形成以前所有体式的诗，也包括唐朝及唐以后仍按古式创作的诗。那些被广泛运用的古诗都是什么样子的呢？这次一秘范文为您整理了6篇《《浣溪沙》原文翻译及赏析》，我们不妨阅读一下，看看是否能有一点抛砖引玉的作用。

浣溪沙原文、注释及赏析 篇一

浣溪沙·莫许杯深琥珀浓

朝代：宋代

作者：李清照

原文：

莫许杯深琥珀浓，未成沉醉意先融。疏钟已应晚来风。

瑞脑香消魂梦断，辟寒金小髻鬟松。醒时空对烛花红。

注释

⑴浣溪沙：本唐教坊曲名，后用作词牌名。一作“浣溪纱”，又名“浣沙溪”、“小庭花”等。双调四十二字，平韵。南唐李煜有仄韵之作。

⑵琥珀：这里指色如玻拍的美酒。李白《客中行》诗：“兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。”

⑶融：形容酒醉恬适的意态。

⑷瑞脑，一种名贵的香，传说产于交趾，如蝉蚕形。

⑸辟寒金：相传昆明国有一种益鸟，常吐金屑如粟，铸之可以为器。王嘉《拾遗记》卷七：“宫人争以鸟吐之金，用饰钗佩，谓之辟寒金。”这里借指首饰。辟寒金小：犹云簪、钗小。

⑹“醒时”句：此句意谓深闺寂寞，醉也不成，梦也不成。深夜醒来，空对烛花，心事重重。烛花：犹灯花。烛芯燃烧后，馀烬结成的花形。相传灯花是喜事的。征兆，亦当是词人心中希望的象征。

创作背景

此词当为李清照年轻时所作。据陈祖美《李清照简明年表》：公元1100年（宋哲宗元符三年），李清照结识张耒、晁补之及同龄诸女友，《浣溪沙·莫许杯深琥珀浓》、《点绛唇·蹴罢秋千》等词当作于是年前后。

浣溪沙原文、注释及赏析 篇二

原文：

一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回。

无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。

译文：

听一曲以新词谱成歌，饮一杯酒。去年这时节天气、旧亭台依然存在。但眼前夕阳西下，不知何时会再回来。

无可奈何之中，春花正在凋落。而去年似曾见过燕子，如今又飞回到旧巢来。（自己不禁）在小花园中落花遍地小径上惆怅地徘徊起来。

赏析

这是晏殊词中最为脍炙人口篇章。词上片通过对眼前景物咏叹，将怀旧之感、伤今之情与惜时之意交织、融合在一起。“一曲新词酒一杯”，所展示是“对酒当歌”情景，似乎主人公十分醉心于宴饮涵咏之乐。确，作为安享尊荣而又崇文尚雅“太平宰相”，以歌侑酒，是作者习于问津、也乐于问津娱情遣兴方式之一。然而在作者记忆中，最难忘怀却是去年那次歌宴。“去年天气”句，点出眼前阳春烟景既与去年无异，而作者置身亭台也恰好是昔日饮酒听歌场所。故地重临，怀旧自不可免。此句中正包蕴着一种景物依旧而人事全非怀旧之感。在这种怀旧之感中又糅合着深婉伤今之情。这样，作者纵然襟怀冲澹，又怎能没有些微伤感呢？“夕阳西下”句，不仅是惋惜时光匆匆流逝，同时也是慨叹昔日与伊人同乐情景已一去不返。细味“几时回”三字，所折射出似乎是一种企盼其返、却又情知难返纡细心态。下片仍以融情于景笔法申发前意。“无可奈何”二句，属对工切，声韵和谐，寓意深婉，一向称为名对。唯其如此，作者既用于此词，又用于《示张寺丞王校勘》一诗。上句对春光流逝示惋惜之情，下句对巢燕归来兴怀旧之感。人间生死，同花开花落一样，不由自主，所以说“无何奈何”。旧地重游，前尘影事，若幻若真，所以说“似曾相识”。渗透在句中是一种混杂着眷恋和怅惆，既似冲澹又似深婉人生怅触。因此，此词不但以词境胜，还兼以理致胜。后来苏轼词，就大畅此风。

作者

晏殊（991－1055），字同叔，临川（今属江西）人。七岁能文，十四岁以神童召试，赐同进士出身。宋仁宗时官至同平章事兼枢密使，范仲淹、韩琦、欧阳修等名臣皆出其门下。卒谥元献。他一生富贵优游，所作多吟成于舞榭歌台、花前月下，而笔调闲婉，理致深蕴，音律谐适，词语雅丽，为当时词坛耆宿。有《珠玉词》。

浣溪沙原文、注释及赏析 篇三

出自宋代诗人晏殊的《浣溪沙》

一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？

无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。

赏析

这首词是晏殊的名作之一，基本上代表了晏殊的艺术风格。他的词集叫《珠玉词》，名字起得可算是恰如其分。《珠玉词》里象珠般圆转、玉似晶莹的作品委实不少，当初中文竞技场里不乏喜欢晏殊词的同学。此词明为怀人，而通体不着一怀人之语，是一篇以景衬情的佳作。

然而此词之所以流传千古，精华还在无可奈何花落去，似曾相识燕归来一联。

这一联基本上用虚字构成。人们都知道，用实字作成对子比较容易，而运用虚词就不那么容易了。所以卓人月在《词统》中论及此联时，说实处易工，虚处难工，对法之妙无两。钱钟书在《谈艺录》中也说，所谓律之对仗，乃撮合语言，配成眷属。愈能使不类为类，愈见诗人心手之妙。

它虽然用虚字构成，却具有充实的、耐人寻味和启人联想的内容，这就更使人觉得难能可贵了。这一联写出了人们心中所有但为笔底所无的细腻感受，道出了自然界的规律。成功之处就在于作者善于捕捉刹那间的感受，并把这种感受提到具有某种哲理意味的高度上来加以描写。

无可奈何是作者的感觉、感受和感叹，花落去，是自然界常见的现象，是不以人们意志为转移的客观规律。面对落花，联想到春天的消失，联想到人生的`变易，止不住产生一种惋惜的心情，然而作者对此无能为力，只有徒唤无可奈何了。这里的花，既是指春天一开一落的花，又使人联想到其他许多一兴一亡的事情。似曾相识也是作者的感觉和感受。燕子秋天南去，春来北归，不违时节。它们差池双翦，贴地争飞，呢喃对语，由于体态相同，谁也难以分辨出其是否是旧巢双燕，故在相识之前冠以似曾二字。燕归来，也是不以人的意志为转移的客观规律。燕子的北来南去，象征着季节的变换和年华的交替。燕，既是指春来秋去的燕子，又使人联想到象燕子那样翩然归来，重寻故旧的人或物。花和燕变成一种象征，让人们想得很开，想得很远……。花落去与燕归来每交替一次，便过了一年，而人生在这无穷的交替之中逐渐衰老直至消失。花落去、燕归来，本属司空见惯的寻常小事，但当作者在这两个短句之前加上带有感叹色彩的词组无可奈何与似曾相识以 后，于是便把这极其普通的自然现象纳入人生有限而时间永恒这一哲学范畴中来，创造出一种情中有思的意境。

关于此联的由来，还有一个传说：

一次，晏殊来到维杨，住在大明寺中。他转来看去，忽然发现墙上有一首诗写得很好，可惜没有作者的姓名。晏殊跑进跑出，问个不停，终于打听到这首诗的作者名叫王琪，家就在大明寺附近。由于晏殊从诗句中发现王琪文学修养较高，很会写诗，所以，他立即决定要把王琪请来，一同探讨诗文。

王琪来了以后，发现晏殊善于赏诗论文，态度还很谦虚；晏殊见王琪性格开朗，言谈投机，又请王琪入席用餐。二人边吃边谈，心情特别舒畅。饭后，又一同到池边游玩。晏殊望着晚春落花，随口说道：我想了个诗句写在墙上，已经想了一年，还是对不出来。那个句子是：无可奈何花落去。王琪思索了一下，不慌不忙地对道：似曾相识燕归来。 这一对句不但在词面上对得切合时宜，很有特点，而且在含义上使二人的思想感情如挚友重逢，一见如故。这怎能不使人格外高兴？因此，晏殊一听，急忙称好！

这既是传说，当然未必可信。

格式 篇四

双调，四十二字。上下片各三句，两平韵。

格律对照例词：（唐末五代）薛昭蕴《浣溪沙·红蓼渡头秋正雨》

平仄仄平平仄仄(句)。

红蓼渡头秋正雨，

仄平平仄仄平平(韵)，

印沙鸥迹自成行，

仄平平仄仄平平(韵)。

整鬟飘袖野风香。

仄仄平平平仄仄(句)，

不语含颦深浦里，

仄平平仄仄平平(韵)，

几回愁煞棹船郎，

仄平平仄仄平平(韵)。

燕归帆尽水茫茫。

浣溪沙原文翻译注释及赏析 篇五

原文：

浣溪沙·泪浥红笺第几行

清代：纳兰性德

泪浥红笺第几行，唤人娇鸟怕开窗。那能闲过好时光。

屏障厌看金碧画，罗衣不奈水沉香。遍翻眉谱只寻常。

译文：

泪浥红笺第几行，唤人娇鸟怕开窗。那能闲过好时光。

红色的信纸被泪水沾湿，窗外有鸟儿娇声啼叫，却不敢开窗。只因害怕勾起以前与君共度美好时光的回忆。

屏障厌看金碧画，罗衣不奈水沉香。遍翻眉谱只寻常。

屏风上的金碧山水画不喜欢看了，缭绕的沉香也叫人不耐烦。眉谱翻了又翻，心上人不在身边，对一切事情都提不起兴致。

注释：

泪浥红笺(jiān)第几行，唤人娇鸟怕开窗。那能闲过好时光。

浣溪沙：唐教坊曲名，因春秋时期人西施浣纱于若耶溪而得名，后用作词牌名，又名“浣溪纱”“小庭花”等。此调有平仄两体。全词分上下两片，上片三句全用韵，下片末二句用韵，过片二句用对偶句的居多。音节明快，句式整齐，易于上口，为婉约派与豪放派多数词人所常用。浥（yì）：沾湿。泪浥，被泪水沾湿。红笺：红色信纸。唤：呼叫，喊。

屏障(zhàng )厌看金碧画，罗衣不奈水沉香。遍翻眉谱只寻常。

金碧：金碧山水，即以泥金、石青、石绿三色为主的山水画。古人多将此画于屏风、屏障之上。水沉香：即沉水香，又名沉香。落叶亚乔木，产于亚热带，木材是名贵的熏香料，能沉于水，故名。眉谱：古代女子画眉毛所参照的图谱。

赏析：

这首《浣溪沙》继承了传统诗词写作一大风格，便是情感女性化。

这首词是以词人妻子的角度写，通过描写妻子对词人的深切怀念来表达词人对妻子的思念之情。全词在情感上收放并进，虽词浅意显，却更显得情深意切。从总体上看，全词在“怕”、“闲”、“厌”三阶段情感递进中上升。

上阙“泪渑红笺”起首，基本奠定全词的格调。“泪浥红笺”是一种情感的外放，在情感统摄上，有开门见山的优势。接着写“娇鸟”、“唤人”，却“怕开窗”，这时，在情感的表现方式上，较之“泪浥红笺”，相对内敛一些，用“怕”来表现内中矛盾，她大抵会黯然神伤：“此遭启窗看，只怕又是，一番空倚栏。”接着情感益发收了一番，用了“闲”这看似无情感的词。然而这“闲”是藏着极深沉情感的，“闲”与“好时光”的交织，让她无比无奈与痛苦。

下阙并未脱离上片的情感轨迹。第一句“屏障厌看金碧画”中的“厌”字，是全词情感的最高点，余下几句，尽是这时情感飞瀑直泄而下的水流，“罗衣犹觉寒”，“眉谱无心思”。“厌”字较之“泪”、“怕”，更为深沉，所以内敛得也最深。这时她对外部世界的一切只是一个“无心”，对那些氤氲的沉香、华丽的屏画、缤纷的眉谱等，就因一个“厌”，不闻、不看、不画，无有适意，无不伤怀，看似“天命无常，人事随兴”，其实心中的情感确是最为激烈的。这种“非我所爱，皆我所恨”的细腻而激烈的情感，逐渐从词中表现出来。

回看全词，词人在情感处理上颇有一些小心思。在情感的处理手段上，采用“收”的方法，而情感的表现上，却是念人伤怀，愈感愈深，递相深进地“放”。这首词很短，可谓“小制”，然情感上却收放并进，读之味(www.)足，感慨至切。

浣溪沙原文、注释及赏析 篇六

菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。

细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠无限恨，倚阑干。

【作者】：

李璟（916－961），字伯玉，徐州人，南唐烈祖李昇的长子公元943年嗣位称帝，年号保大，后因受到后周威胁，削去帝号，改称国主，史称南唐中主，庙号元宗。好读书，多才艺。“时时作为歌诗，皆出入风骚”，具有较高的文学艺术修养。经常与其宠臣如韩熙载、冯延已等饮宴赋诗，于是适用于歌筵舞榭的词，便在南唐获得了发展的。机会。他的词，感情真挚，风格清新，语言不事雕琢，对南唐词坛产生过一定的影响。存词五首，其中《南唐二主词》收四首，《草堂诗余》收一首。

【注释】：

菡萏：荷花的别名。

韶光：美好的时光。

梦回：梦醒。鸡塞：即鸡鹿塞，汉时边塞名，故址在今内蒙古。这里泛指边塞。

吹彻：吹到最后一曲。彻，大曲中的最后一遍。

【赏析】：

这首词，写一个女子的悲秋念远之情，充满了感伤和哀怨，从而反映了封建时代夫妻远离给妇女带来的痛苦。全词借景抒情，情景交融，前写悲秋，后写念远。构思新颖，自然贴切。体现了南唐词坛清新自然、不事雕琢的特色。

王国维《人间词话》：大有“众芳芜秽”、“美人迟暮”之感。

张燕瑾《唐宋词选析》：不仅十分贴切地描绘了深秋的景色，也含蓄地表达出人物的心情，具有情景相生的艺术效果。

俞陛云《唐五代两宋词选释》：荆公尝问山谷曰：“江南词何者最好？”山谷以“一江春水向东流”为对。荆公曰：未若“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”为妙。

冯延已对中主语，极推重“小楼”七字，谓胜于己作。

陈廷焯《白雨斋词话》：南唐中宗《出花子》云：“还与韶光共憔悴，不堪看。”沉之至，郁之至，凄然欲绝。后主虽善言情，辛不能出其右之。

王闿运《湘绮楼词选》：选声配色，恰是词语。

黄蓼园《蓼园词选》：按“细雨梦回”二句，意兴清幽，自系名句。结尾“倚阑干”三字，亦有说不尽之意。

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